dubdub雑記帳

　「勝利の朝」　堀内夏子作（小学館，1993）。

　少年事件を描いたマンガ。強盗殺人容疑で逮捕され，家庭裁判所に送致された少年３人の冤罪の訴えを描く。巻末に暴走行為の冤罪を主張する「テープは語る」という短編が収録されている。著者のコメントを見たら，実際の事件に着想を得て，弁護士と接触して資料を提供してもらったそうだ。残念ながらあまり売れなかったようだけれど，なかなかよく出来ている。

　警察の強引な取り調べは，よく俎上に乗るところ。これは経験した人しか分からないだろうと思う（かく言う，ぼく自身も経験がない。）。実際にはやっていなくても，警察にこうだと断定的に疑われた場合，否認を貫くのは予め心の準備をしていないとほとんど無理だそうで，逮捕された時には速やかに弁護士を呼んでもらう（無料で派遣して貰える当番弁護士という制度がある。）のが最善だ。

　裁判員制度の導入で，今までのような人質司法でいいのかという声が高まっている。　人質司法というのは，警察の留置場等に拘束して，孤立した状況のもとで糾弾的に警察の取り調べがなされ，密室の情報のない場所で捜査官に徒手空拳でいどまなければならない状況のことだ。取り調べに弁護人の立ち会いを認める（アメリカで見られる）とか，供述状況を録画，録音するとかして，公正な取り調べが行われることを担保することが必要だ。

　本書は，こんなこともありうるんだ，ということを知る意味でも一読に値する。絶版のようだけれど，中古では手に入れることは可能な状態のよう。裁判員制度の導入は，すんなり決まったものの，取り調べ過程をオープンにし検証可能にするという「取り調べの可視化問題」の方は，まだまだモデルケース的にいくつかの警察署で試みているような状況で，あくまで捜査の都合を優先する姿勢は変わっていない。
　客観的な証拠だけで事件に迫ることは難しいことも多いだろうけれど，現代という時間軸に見合った科学的な捜査の方に重点を移すことをより積極的に行うべきだろう。

　「折たく柴の記」　新井白石著，松村明校注（岩波文庫）。

　最近は，やにわに，この本を読んでいる。江戸時代，６代将軍徳川家宣，７代家継に仕えた儒学者で政治家の新井白石の自叙伝。何かのきっかけで購入したのだけれど，うわーやっぱり古文かー，江戸だもんねー，なんて思ってほったらかしにしていたのを，先日手に取った。
　買って読まないのは，やっぱりいけないわなーと思い，この今手に取った時に読まなくては，もう読まないだろうなー。泣いてでも読んで，衝動買いをやめる契機にでもすべし，と思って読み進める。

　最近の岩波文庫は親切になりました。所々意味が取りにくいところはあるものの，本文の下に校注があるので，比較的容易に読むことができます。構成は，上巻，中巻，下巻の３つに分かれています。
　上巻は，親の話から始まります。白石のお父さんが，実の父は死に，継父に育てられていたことを知り，１２歳の時に家出をしたという話には驚きました。親切な飛脚に会い，江戸まで連れて行ってもらうのですが，今だったら即補導されるでしょうね。

　お父さんは，家出して身をたてた人なので，やっぱり堅い人です。仕事をしっかりとこなして信用を勝ち取っていきます。お父さんのエピソードもいくつか紹介されています。白石自身は，いわゆる神童といった感じです。とはいえ，学問には努力も不可欠です。眠い時には，水かぶりをして目を覚ましながらがんばった，なんていう話もあります。

　そんな白石ですが，仕官にはなかなか恵まれません。まだ将軍になる前の家宣に仕えたのが３７歳の時。遅咲きといえるかもしれません。
　家宣が，紹介されているほど勉学にいそしんでいたのは知りませんでした。四書五経等をマスターしたりするあたり，もっと長く在位していたら（家宣は３年ちょっとの在位）歴史は少し変わっていたかもしれませんね。
　白石は，当初は家庭教師役として仕えていました。彼が才覚を発揮するのは，もう少し後になります。

（つづく）

　「コーリャ　愛のプラハ」　ヤン・スヴィエラーク監督，ズディニェク・スヴィエラーク出演（チェコ・イギリス・フランス合作，1996年）。

　普段は，あまり見ないジャンルだけれど，録り貯めする一方ではいけないので，見ました。タイトル邦訳の「愛のプラハ」は，余計ですね。

　舞台は，民主化前のチェコ。主人公は，教会のチェロ奏者ロウカ。独身での悠々自適な生活を楽しんでいたが，収入は乏しく生活は苦しい。車も買いたい。
　そんな中，知人から偽装結婚をすれば，金が稼げるという話が入る。相手は，ロシアの女性でチェコの国籍が欲しいということ。話にのるつもりはなかったんだけれど，懐寒しで，結局応じてしまう。ロシア女性は，５歳の子供を伴って登場。しかし，間もなく失踪，子供を残して西ドイツに亡命したとのこと。
　亡命のための偽装結婚をしたのではないかと秘密警察に疑われる立場に置かれたばかりか，残された子供を見ていた伯母さんなる人物も倒れてしまい，やむなく子供の面倒までみなくてはいけなくなってしまう主人公。この子供の名前がコーリャ。このコーリャとの交流を描く。

　この手の映画は，表現が豊かだ。何気ないシーン毎にリアリティーを感じる。主人公のロウカは，どちらかというと女たらしで，子供が大嫌い，結婚は音楽家としての腕を維持するために絶対しないという考えなので，子供を預けられること自体災難以外の何物でもない。そんな彼だったが，次第にコーリャが好きになってくる。
　背景を流れる時代は，ソ連軍駐留時代のチェコから，ベルリンの壁崩壊に伴う民主化への激動の時期。チェコは，ソ連にプラハの春で侵攻を受けているため，ロシアに対する感情は複雑，かといって西側とは敵対している。こういう複雑な環境をうまく映画に取り入れている。しかし，映画自体は政治色をそれほど持ち込んでいない。

　コーリャは，かわいい。母親に置いていかれた彼の心情を思うと，過酷な運命だと思うが，小さいながらも大国ロシアの気質があるというか（そんなのがあるのかは実は分からないが），たくましく生きる子供には何となく励まされる。

　チェコは，民主化後（ビロード革命），９３年にスロバキアと平和裡に分離・独立している。主要言語は，チェコ語。ちなみに，映画でロウカを演じた役者は，監督の父親だそうです。

　「フォッグ・オブ・ウォー」　エロール・モリス監督作品（アメリカ，２００３年）。

　副題が「マクナマラ元米国務長官の告白」となっているように，マクナマラ氏が過去の自分を振り返って，１１の教訓を伝えるというドキュメンタリー。
　マクナマラは，第２次世界大戦を経験し，ケネディー，ジョンソンの二人の大統領に仕えた。つまり，キューバ危機とベトナム戦争を経験しているという訳です。ハーバード出の秀才で自信家，専門は統計の分野でフォードで働き，取締役にもなっています。

　彼の教訓は，次の１１
　１，敵の身になって考えよ
　２，理性には頼れない。
　３，自己を超えた何かのために
　４，効率を最大限に高めよ
　５，戦争にも目的と手段の「釣り合い」が必要だ
　６，データを集めよ
　７，目に見えた事実が正しいとは限らない
　８，理由づけを再検証せよ
　９，人は善をなさんとして悪をなす
１０，「決して」とは決して言うな
１１，人間の本質は変えられない

　こうやってみると，２と９は重なっている感じがしますね。また，４〜６は，彼の専門から導き出された部分ですね。
　本作のテーマは，自分の過去を振り返るという部分があります。いわゆる戦争責任論争にも繋がりうるテーマだと思います。彼は，アメリカ人らしく，あまり深刻な内省はしません。ただ，彼は自己の職務の遂行にあたって，あたうる限り慎重かつ冷静であろうとしていたことは窺えます。しかし，その彼にしても失敗があった訳です。

　第二次世界大戦における対日本戦でも新しい光が当てられていて，新鮮な驚きがありました。まず，Ｂ−２９。空爆機として有名ですが，飛行高度が高く地上から迎撃しにくいというのを売りにしていたんですね。
　衝撃的なのは，日本に対する空爆。東京大空襲も緻密に計算された，なるべく多くの被害を与える（打撃を与える）作戦だったんですね。また，焼夷弾の選択。非常に残酷なことです。
　映画の中盤で，アメリカの空爆による日本の被害が，都市の何パーセントが焼失したかというデータで繋がれている部分があるのですが（同面積のアメリカの都市が続いて表示されるため，アメリカ人にとってもイメージしやすいようになっている。）。こういうデーターって，あまりクローズアップされることがなかったので，ショッキングでした。

　日本は，先の戦争を区分分けして分析することができていないので，どうしても議論が変な方向に行っています。ちょうど地方紙に，日本の戦争は整理して考えないと分かりにくいが，それが戦争の清算ができていない理由ではないかとの指摘があったけれど，確かにそうだろうと思う。対中国の侵略戦争と対米の戦争では多少性格が異なる。ところが，これを一緒くたに考えようとするため，歪んだ歴史認識になる。
　対中国（韓国を含む）は，領土的な野心を含む侵略戦争であって，この点の戦争責任をしっかり認識すること，その上で空爆による被害を記憶し，その悲惨さを自らの侵略行為に重ね合わせて認識すること。これができれば，例えば，レバノンやイラクでの空爆を見て，我が国の受けた被害を思い出す，とかの事が自然にできるだろう。

　ベトナム戦争での枯葉剤の使用や東京大空襲について，そこに法はなかった，として深い内省を加えていないが，この辺がまさに今後の国際社会の課題になるだろう。
　ジョセフ・Ｓ・ナイ・ジュニアが，国際社会の弱肉強食的な現状を指摘していたけれど，状況はまさにそういう状況にある。少しずつ変化の兆しが見えるとはいえ，この分野で日本は法の支配を実現するために今後も積極的な取り組みをしていくことこそが重要だろうと思う。そういう意味では，最近の無責任な軍事強調路線に，危険性を感じる。
　本作は，いろいろな事を考えさせてくれる良質のドキュメンタリーだった。

　「笛吹川」　木下惠介監督，高峰秀子, 田村高広出演（1960年，日本）。

　ミクシィでココペリさんが触れていたので，見た。戦国時代，甲斐の武田のお膝元の農民の目から見た戦争。子供達は，功を求めて戦に参加していくが，皆死んでいく。戦争には行ってはならないと伝えているにも関わらず。

　基本的には白黒映画なんだけれど，突然カラーのペイントが入ったりする。この手法はあまり成功しているとは感じない。でも，大きな橋のふもとの家という設定はいい。この橋が映画の演出において，大きな効果を上げている。

　戦国時代といえば，戦国武将の側から描くのが定番になっているけれど，数代にわたって農民たる百姓の視点から描いたというのは斬新な取り組みだ。
　もちろん，なんであーノーテンキなんだ，とか，少し真剣味が足りないんじゃないかとかの批判もありうるだろうし，違った描き方も可能で場合によってはさらに評価を高めたのではないかとも思うけれど，いろいろなことを考えさせる意欲作であることは変わらない。

　この意欲的な描き方が，見る人にとっては「つまらなく」感じることもあるだろうし，ぼくなんかは，何と表現していいのか分からない気持ちの悪さも感じた。
　それは，気持ちの揺れを味わうことができるということでもある。ある時には，戦に行き命を失い，また他者の命をも失わせる絶対悪の側面を見ることもあるし，他方では功名心や一旗揚げようとか，親方様に孝を尽くそうとかいう感情の高ぶりをも感じさせてくれる。
　また，この映画では，橋のふもとの家には戦火は及ばないのだけれど，これに戦火が及んでいたらどうなっただろうかとか，戦場のむごさについての描写はあの程度でいいのかとかも考えた。

　この映画では，感情の押しつけはないけれど，結果としては主人公は家族を失ってしまう。功名心（これはどの時代の戦争でも共通する）の背後にあるものを，冷徹に描いて見せた試みである。