dubdub雑記帳

　うずまき，ギョの伊藤潤二の作品集。古本屋にあったものを買ったので，５巻，８巻，９巻。期待しないで読んだのだけれど面白かった。彼の作品は，単なる怖さというよりも，その発想が面白い。発想の自由さには時々笑いがこみ上げる時もある。
　こちらも，最近のホラーブームの一環。

「伊藤潤二恐怖博物館５　路地裏」（朝日ソノラマ文庫）　短篇集。

「路地裏」　路地裏から聞こえる子どもの声
「ファッションモデル」　雑誌で見た異様なモデル。映画の撮影に応募してきた中にそのモデルが。面白半分で採用するが・・・。
「落下」　突然消えた人々が降ってくる
「相部屋」　病室で同室となった者たちは・・。
「旅館」　温泉が湧くとの夢を見て温泉発掘に執着する男
「許し」　彼女との結婚のため，なかなかうんと言わない彼女の父を説得しに何度も訪れるが・・。
「煙草会」　自家製の不思議な煙草。黒い味。
「黴」　文字通り。黴に侵食される家。
「道のない街」　なかなかシュールな作品。道が建物に占拠され，民家の中を通らなくては通行できない街。家が半ば道路になっているため，住人にはプライバシーも何もない。住人は唯一のプライバシーのために仮面を付けて生活している。プライバシーの意味を考えさせる傑作。
「記憶」　自分の美しさは本物？醜かった自分の記憶が，疑問を呼び起こす。
「アイスクリームバス」　訪問してくるアイスクリームバスの不思議。この手のホラーは西洋にも多い。

「伊藤潤二恐怖博物館８　白砂村血譚」（朝日ソノラマ文庫）　短篇集。

「墓標の町」　亡くなった場所に墓標が立つために墓標だらけになった町の話。アイディアがいいね。
「仲間の家」　１階と２階が争う幽霊屋敷
「なめくじ少女」　舌がなめくじに。最後のカットが何ともいえない。
「隣の窓」　隣の窓から声をかけてくる女性は・・。
「漂着物」　すごいのが流れ着いたね。
「ご先祖様」　世代を超えて繋がっていく？
「長い夢」　傑作。一夜の夢の中で過ごす時間がどんどん長くなっていく話。永遠の夢
「トンネル奇譚」　吸い込まれそうなトンネル。トンネルは呼ぶ。
「銅像」　皮肉が利いた話。
「浮遊物」　しゃべる浮遊物。その発想がすごいね。
「白砂村血譚」　人里離れた村に赴任した医師。そこには，全身から血を流す奇病が存在し・・。あの根っこはインパクトあります。

「伊藤潤二恐怖博物館９　押切異談＆フランケンシュタイン」（朝日ソノラマ文庫）。

　押切くんを主人公にした連作と，中編フランケンシュタイン，プラスおまけといった構成。

　豪邸に一人住む押切くんを主人公にした連作の方は，不思議な味わい。異次元につながっている館っていう設定はなかなか面白い。
　中編の「フランケンシュタイン」は，あの有名な話のマンガ化。非常によく出来ているので驚いた。
　その他，短編がいくつか。いや，悪くないですよ。こういうのも。

　「バイオハザード�V」　ラッセル・マルケイ監督，ミラ・ジョヴォヴィッチ，オデッド・フェール出演（2007，米）。映画。

　ミラ・ジョヴォヴィッチの出世作も遂に３作目。元々は，同名のゲームの映画化だったけれど，まあ全くの別物，一種のゾンビアクション映画になってしまいましたね。
　前作が意外に出来が良かったのですが，本作は今ひとつ。

　もはやミラ・ジョヴォヴィッチ演じるアリスは，無敵ヒロイン化してしまっているので，怖さも何もあったもんじゃありません。いっそのこと，サムライ映画風にしていくしかこの映画が生き延びる道はないんじゃないでしょうか（だとすると，敵役が単なるゾンビだと役不足）。

　本作での舞台は砂漠。ゾンビになってしまうＴウイルスから逃れた人々は，安全な場所を探しながらさまよっています。そんな中，ウィルス感染者に社会性を与えようとする新薬の研究があり，この開発のためにウィルスに抵抗力を持つアリスの血液を得ようとする試みがあったりといった感じの展開。

　カメラワークやゾンビ化したカラスの大群の攻撃など，それなりに見せ場はあるんですが脚本が一本調子。アリスのクローン化も，もう少し違う使い方があったんじゃないかと思います。

　「１３Ｆ」　ジョセフ・ラズナック監督，ビンセント・ドノフリオ，グレッチェン・モル出演（1999，米独）。映画。

　タイトルからすると何の映画かさっぱりですが，ＳＦです。バーチャルリアリティーの仮想空間をめぐる話で，仮想空間の舞台設定は１９３７年のロサンゼルス。しかし，ある日ソフト開発会社のボスが殺され，主人公に容疑がかかる。

　仮想空間への侵入には，個体と呼ばれる仮想空間の中で普通に生活をしている人に，憑依するかのように意識を転送するというあたりが個性的ですね。つまり，その世界はその世界で完結している訳です。ある意味バーチャルリアリティーの極地という感じですね。

　仮想空間が一つではないということが分かってからが俄然面白くなります。地味ですが，いろいろと考えさせられます。
　また，一見ハッピーエンディングに見える結末も，実は女性視点から見ると計画的殺人だったんじゃないかと思って見ると怖い映画に早変わりですね。
　少し古い作品で，あまりパッとしませんが，ＳＦ好きにはいいかもしれません。

　「夜の女たち」　溝口健二監督，田中絹代，高杉早苗出演（1948，日本）。映画。

　あまり大きな声では言えないのだけれど，溝口映画を見るのは本作が初めて。「肉体の門」なんかと設定は似ているのだけれど，本作はより真面目にアプローチしたという感じで，社会派的色彩が強い。

　夫が戦死し，わが子も病気で亡くしてしまった主人公は，密輸商の社長秘書になるが，再会した妹が社長と密通しているのを知り，娼婦に身をやつしてしまう。
　映画の筋としては，それなりに予測できる展開だけれど，映画のリアリティーというか描き方が今の監督では不可能だろうなーと思わされる。特に，冒頭の主人公の嫁ぎ先での生活のシーンなんかは，特にそう感じた。

　舞台は大阪なんだろうね。関西弁が軽妙です。娼婦などを救い自立を促す施設（婦人ホーム）の院長は，独特の味を出していますね。「いいところっていうのは，大体おもしろくないんだ。そこを我慢していると段々おもしろくなってくるんだ。」（大意）なんていう発言はもちろん説得力があるんだけれど，その飄々とした役柄がこの映画の救いになっています。

　映画としては，あまり明るくないですが，この手の話題を描く時には変に明るく描く場合もあるので，逆に好感が持てました。このあたりは，戦後時間が経たずに撮られた映画ゆえに，映画の主題が現実の問題だったということもあるのでしょうね。当時の反響というのはどうだったんだろうなーとちょっと知りたくなりました。

　「サルバドールの朝」　マヌエル・ウエルガ監督，ダニエル・ブリュール，レオノール・ワトリング出演（2006，スペイン，イギリス）。映画。

　フランコ独裁政権下で政治活動の一環として強盗をしていたサルバドールだったが，秘密警察によるガサいれの際に，警察官との撃ち合いで警察官を死なせてしまう。
　正当防衛だったのか，果たして彼の弾丸だったのかが全く明らかにされないまま，彼には死刑の判決が下ってしまう。
　実話に基づく映画です。

　この手の映画は，どこに力点を置くかによって見せ方が大きく変わります。本作では，サルバドールの政治的背景などは捨象し，人とのつながりやどこにでもいる普通の青年である等身大のサルバドールを描いている。例えば，ナチ時代の抵抗女性の処刑を描いた「白バラの祈り−ゾフィー･ショル，最期の日々−」は，思想面にもう少し力を入れていたし，「夜よ，こんにちは」では，もっとストレートにその行動を描いていた。
　本作では，あくまでもこんな若者を死刑かよ，というスタンス。

　これはこれで一つの表現方法だと思う。サルバドールの処刑に向かう流れや弁護士の尽力，家族とのつながりは視聴者を否応なしに映画に引き込んでいく。
　やっぱり，これは死刑制度を廃止したヨーロッパだからこそ描けたんじゃないかな。死刑の不条理さを強く感じます。

　日本での執行には，執行前に家族が話し合ったりできるような機会はないし，当然弁護士が死刑執行直前まで関わることも少なく，恩赦の運用もほとんどなされていない。
　死刑が人を殺す行為である以上，やはり最後まで人らしく接するのは当然だろうと思う。そして，そうだからこそ死刑制度に対する疑念っていうのが出てきたんじゃないかなと思う。

　映画の中で，レナード・コーエンのスザンヌが流れるんだけれど，久々に聞くとやっぱりいいね。エンディングで流れるスペインのシンガーのlluis llachも要チェック。