dubdub雑記帳

　「徹底解剖　秘密保全法」　井上正信著（かもがわ出版）。

　今度の臨時国会で急遽審議されることになった，稀代の悪法「秘密保全法案」（特定秘密の保護に関する法律案）。法律案の概要を公表して，わずか２週間のパブコメ期間を設けたのみで，ほとんど議論らしい議論がされていない。
　また，肝心の法案の内容は抽象的なもので終始しており，特定秘密の対象も限定されていない（パブコメ募集時の法案の概要については，こちら。）。

　国家秘密が守られるべきだということ自体は，誰も反対しないであろう。問題は，その中身は何か，誰が決めるのか，そしてその情報を，誰からどうやって守るのかが問題となります。

　本書は，２０１２年５月に発行された本だけれども，法案自体は以前から準備がされていたものなので，本書の指摘は今回の法案にもそのまま当てはまります。
　著者は，弁護士なので，タイトル通り，法案の法的な問題点について，徹底解剖をしています。

　そもそもが情報操作や，情報隠しを行ってきたお国柄で，このような法案を検討する場合には，慎重にならざるを得ません。
　本書が指摘するように「秘密が厳格に限定され，一定の時期が来れば必ず全て公開され，秘密にすることが合理的であるかをチェックする第三者機関」の存在を設けるという，最低限の仕組みは用意すべきでしょう（本書２６頁）。

　また，意外なことですが，すでに秘密保護の刑罰法規は存在しています（自衛隊法９６条の２，第１２２条，刑事特別法，ＭＤＡ秘密保護法等）。こういった状況からすると，このような法案をさらに作る目的はどこにあるのかを考える必要があります。

　本書で触れられているこれまでの情報隠しを思い出しても，戦慄が走ります。
　各種の密約問題や，ＳＰＥＥＤＩの放射能拡散情報隠し，裏金・談合情報，イラク活動時の航空自衛隊の空輸問題，情報保全隊の情報収集，警視庁のテロ捜査情報の漏洩に絡んで発覚した広範なイスラム教徒の情報収集活動，公安の各種違法調査活動など上げるとキリがありません。

　つまり，秘密の保全が，国民から不都合な情報を隠すための手段になりかねないということは明らかでしょう。
　また，本書で触れられていないところでいえば，自衛隊の統合幕僚会議で行われた「三矢研究」の前歴などもありますし，それこそ戦前の経験もある訳です。終戦時には不都合な情報は組織的に廃棄してしまった過去もありました。そういう意味で言えば，薬害エイズ問題なんかも情報隠しの体質を示しているといえるかもしれません。

　とにもかくにも濫用されやすい制度になりがちで（本家アメリカでも防衛予算を機密確保の点からブラックボックスに入れてしまい，メスが入れられにくくなっています），これに制度的な担保を設ける発想がないことに，政府としての体質は大丈夫なのかと心配になります。

　こういった制度は，諸刃の剣でもあって，例えばアメリカから不当な圧力を受けた場合に，秘密として処理することを決めてしまえば国民的な議論によって跳ね返すことができなくなります（例えば少なくとも数年後に公開されるという仕組みを設ければ，無理な合意はしなくなるでしょう）。また，罰則を強化すれば秘密が守られるというのも実に安易な考え方であって，冷戦時代を思い浮かべれば，かえってこのような仕組みを利用されスパイに仕立て上げて失脚させるという策謀も可能になりかねません。

　
　と，議論し出すとキリがないのですが，何と言っても本法案の問題点をざくっと掴むためにも最適な一冊ではないかと思います。事態は深刻な局面を迎えようとしています。注視していきましょう。

　「ウォール街」　オリバー・ストーン監督，マイケル・ダグラス，チャーリー・シーン出演（米，1987）。映画。

　弁護士物のドラマ「Suits」は，時折映画のセリフを交えるシーンがある。そんな中で，ゲッコーが出てきたので，見ることにした。

　証券界の大物である，ゴードン・ゲッコーは，証券マンであれば是非お取引をお願いしたい相手。チャーリー・シーン演じる主人公も彼との取引のため，連日電話をするもののなかなかコンタクトを取れない。
　粘り強いアタックの結果，彼に会えた主人公は，チャンスとばかりに自分を売り込む。
　ゲッコーは，インサイダー取引を頻発し，儲かればよいというスタンス。曰く，「欲は正しい。」。対する主人公は，父親が航空会社の整備士ということもあり，次第に自分を失っていく。「俺は誰だ。」という問いも痛々しい。

　つまり，これは金と人との戦いでもあって，バブル時代の華やか時代には，かほどに大変なことだった。今でこそ，儲け話には警戒心を持つのが普通になっていますが，当時は，それが正しいことに極端に振れていた訳で，その結果，この映画の批判的なスタイルも，ゴッドファーザーのかっこよさのように，時代の前には辛みも旨さとでも言わんばかりの捉え方をされたようです。

　そういう映画を，宴の後とも言えるこの時代に見ると，それはそれで新鮮な印象です。バブルの崩壊とリーマンショックは，かえって人間性の回復に一躍買ったのか，とかいった問いが浮かんできます。

　しかし，ガジェット関係は，随分変わりましたね。ゲッコーの持っているどでかい携帯とか，液晶が小さすぎるテレビなんかを見ていると，簡単に滅びるもの，変わるものの姿を考えさせられます。我々も手元の機器についての愛着はほどほどにと思わされますね。

　「ヒプノティスト　催眠」　ラッセ・ハルストレム監督，ミカエル・パーシュブラント，レナ・オリン，トビアス・シリアクス出演（2012，スウェーデン）。映画。

　もはやスウェーデンの顔といってもいい，名優ミカエル・パーシュブラントが出演するサスペンスドラマ。
　体育教師一家が息子一人を残して惨殺される。たまたま現場に行った，国家警察のヨーナ・リンナは，二つの現場の状況から不自然さを感じる。そこで，怪我を負い，昏睡状態の息子から供述を得ようと，トラウマ治療の専門家であり，催眠療法を用いる，エリックの協力を得る。

　ところが，エリックの息子が誘拐される事態になり，事件は緊迫感を増していきます。やや荒唐無稽な展開かなと思う部分が多く，筋書き自体はそれほど凝ったものではありません。しかし，人間ドラマの部分が見せます。
　エリックと妻との不和や，スウェーデンならではのローカルさといったものが，映画としての深みを増していて，そういう部分に目がいきます。

　ひたすら真面目な刑事に加え，ミカエル・パーシュブラント演じるエリック。両者とも感情を表出させることなく，静かなオーラで包み込む演技を見せる。役者の力量と，そういった部分を素朴に描く映像は新鮮でした。
　過剰さを排した音楽や，さりげない鐘の音など，各シーンの持つ余韻のようなものが映画を独特なものにしています。

　監督は，「ギルバート・グレイプ」，「サイダーハウス・ルール」を手がけた監督で，スウェーデン出身の監督と意識したことはありませんでしたが，こうやって母国で撮影すると，確かにスウェーデンの映画になっています。
　成長著しいスウェーデン映画界から目は離せませんね。

　「悪いヤツを弁護する」　アレックス・マックブライド著，高月園子訳（亜紀書房）。

　イギリスの法廷弁護士，バリスタの著した一冊。タイトル通り，刑事事件についての記載を中心にしたもの。とはいえ，イギリスのバリスタの場合には，検察官役を務めることもあるため，両方の視点からの記載になる。

　また，語り口は軽妙で，バリスタになるまでの道というか，青春記のような色合いもある。ただ，語り口の軽妙さについては，翻訳してしまうとなかなかついて行きにくい部分もあったりするので，このあたりはやや微妙かもしれません。

　表紙の中央は，著者自身のようで，本書についてのインタビューがyoutubeにアップされています。

　刑事裁判の歴史にもさらっと触れています。１７世紀の二人のクエーカー教徒をめぐる裁判では，陪審員の評決に対して裁判官が陪審員を拘束してまで望む評決をさせようとしたものの，陪審が屈しなかった事例が紹介されています。
　残念なのは学術書ではないので，注記が少ないこと（原書ではどうかは分かりませんが），もっと調べたいと思っても記述がもう一つ詳細さを欠くので調べにくいという点です。

　前半はどちらかというと軽い筆致だったのですが，後半になってくると次第に司法制度の運用の現状に対する問題提起が増えて，熱が入ってきます。
　刑務所が更生や再犯防止という側面からみると限定的な効果しか持っていないことや，厳罰化によっても犯罪発生率は有意に下がらないこと，再犯防止に有効なのは福祉的な対応であることなどが紹介されます。

　また，昨今のイギリスの司法制度の状況についても批判的に紹介されています。やはり，日本と同様に手っ取り早く厳罰化という方向に行きやすいことと，刑事司法の本家ともいえるイギリスでも，根本原理が侵食されつつあること（逮捕要件の緩和や証人の匿名化など）などが紹介されています。

　章立ては，一応刑事裁判の手続にしたがった配列になっており，バリスタの見習いとしてチェンバーに入った主人公（著者）の成長と同時並行に話を進めています。
　イギリスの法曹の雰囲気を知るには手っ取り早い一冊かもしれません。

　「大和路・信濃路」　堀辰雄著（新潮文庫）。

　エッセイ・随筆で構成された一冊。

　表題作の大和路だけれど，奈良にて作品を仕上げようとやってきた著者の日々の随想。単なる旅行記ではなく，作品を生み出す苦労のようなものが偲ばれて，興味深い。
　妻への手紙風のスタイルも温かい。結局，なかなか作品は進まず，東京に帰ることになる。おまえのそばに戻って仕事に向かおうと述べたりと，かわいげがある。

　こういうエッセイ・随筆を読んでいても，宮崎駿が堀辰雄を取り上げたのには，深い意味があると思う。宮崎作品のロマンのようなものは，確かに堀辰雄と通底する。
　そして宮崎作品を通じて，さらに堀辰雄の先進性といったものを再発見するというのは，現代人ならではの贅沢と言えるだろう。

　たとえば，信濃路の「辛夷の花」（こぶしのはな）での妻とのやりとりなんかは，もうそれだけで宮崎作品という印象を受ける。なお，以下は原文ではなく，dubdubの翻案。

　列車の中で，乗客が山の中に辛夷（こぶし）の花を見つけた話をしているのを聞いて，どうしても自分でも見てみたくなった主人公。
　急に窓の外に熱心に目を凝らし始めたが，周りの者に奇異な目で見られたので，ごまかしがてらに，筋向かいに座って読書をしている妻の方に行き，「折角旅に来たのに本ばかり読んで」，などと声をかける。
　かくしてうまい具合にその場を取り繕うことができた主人公であったが，やはり辛夷の花を見てみたい。
「辛夷の花が咲いていたんだってさ，見てみたいよね」，なんて言葉をかけると，「あら，見なかったの」といたずらそうな笑顔を浮かべながら彼女が言う。
「あんなにたくさん咲いていたのに。」，「ほんとかい？」，「私なんかはいくら読書をしていたって，外の景色や花なんかは見逃さないのよ」
「たまたまだよ，ぼくはずっと木曽川の方を見ていたんだ。川の方には・・」
「あ，あった」彼女は突然指さした。
「どこ？ちょっと白いのが見えたような気がしたけど，あれが辛夷の花かな」，「しょうがないわね〜。いいわ，私がまた見つけてあげるわ」と彼女はちょっと得意そう。

　なお，原文は青空文庫で読める。青空文庫の「辛夷の花」。
　堀辰雄の名文を翻訳したような塩梅だけれど，こういう試みも楽しそうだ。　

　本書で収められている他の随筆も印象深く。ここから，また他の書が拡がっていくという楽しみに溢れている。