dubdub雑記帳

　「東海道四谷怪談」　鶴屋南北作，河竹繁俊校訂（岩波文庫）。

　やにわに江戸の世界にはまっていたりする。本作は，歌舞伎の脚本で全５幕。四谷怪談自体は，有名で「お岩さん」というと，みんな「あー，あれね。」と言うけれど意外に読んでいる人は少ないんじゃないかと思う。
　鶴屋南北の傑作です。

　岩波文庫版は，注が「東海道中膝栗毛」よりは細やかではなく，むしろ脚本の異同の部分に力が入っているけれど，基本的にセリフで構成されるので，読むのに支障はなく楽しめました。

　通しで見たことはないけれど，場面場面は見たことがあって，演出や囃子についての記載があったりするので，また歌舞伎を見に行きたいなーという気持ちにさせられました。
　本書は，いわゆるお岩さんの話に，忠臣蔵を混ぜ込んでいるので，そのあたりが単なる怪談とはいえません。また，序幕では，地獄宿という売春宿が出てくるのですが，このあたりの描写も異色です。

　伊右衛門の対応は本当にひどいですね。お岩との仲を引き裂かれたことに恨みをもって，お岩の父を殺しておきながら，あっさりお岩を棄てる描写には，劇画世代も真っ青という感じで，よく上演禁止にならなかったなーと思わされます。

　後半は，仇討ちが絡む筋立てになっていくのですが，この仇討ちが絡むと虚実様々入り乱れて，どんでん返しの連続といった雰囲気で当時の観衆も随分引き込まれただろうなーと思いました。

　まだまだ通用する江戸の名品たちといったところ。

　「ローン・サバイバー」　ピーター・バーグ監督，マーク・ウォールバーグ，テイラー・キッチュ，エミール・ハーシュ，ベン・フォスター出演（2013，米）。映画。

　原作である「アフガン、たった一人の生還」も読みたいと思っていたけれど，映画の方を先にみることにした。
　やはり映画館で見ると集中力と身の入り方が違うので，こういう映画は映画館で見る方がよいですね。

　実話に基づく映画。アフガニスタンで監視任務を与えられたシールズのチーム（４名）であったが，山中で無線を持った民間人に発見されてしまう。どう対処すべきか，本部に連絡を取ってみたが無線が繋がらず，チームでは，民間人の殺害はできないと解放し，作戦を中止し，撤退する。しかし，２００名のタリバン兵に囲まれる事態に陥る。

　まずは，無線がだめだったのが全てだなと。それから，当然ながら，隠密行動になってサポートが得られないとシールズであってもやられてしまうということ。
　人の国で戦闘行動をする訳なので，地の利が相手にあるのも事実でしょう。

　他方で，何だかんだ言っても，タリバンの方が圧倒的に死んでいます。戦闘になってしまうと，戦闘員の死は当然みたいになってしまうので，報道なんかで見ても，殺戮に対する感覚がなくなってしまいますね。
　最後の方の戦闘用ヘリでの掃射は，大量殺戮以外の何者でもないですね（目的がどうかは別として）。

　主人公は，幸いにしてパシュトゥーン人に助けられる僥倖を得ます。けれど，じゃあ彼らに武器を提供すれば治安は安定するのかと問われれば，そう簡単なものでもないだろうし，と考え出すと当然ですがやはり決定的な局面になる前の対応こそが重要だなと思い至ります（とはいえ，アフガニスタンの紛争自体は，そう簡単になんとかできるものではないのも事実ですが）。

　タリバンに親和的な民間人に目撃されたことが悲運のきっかけになっている訳ですが，この場合の対応にはやはり制約があるでしょう。こういう制約が働くのはメディアが事態を取り上げるということが保障されているからであって，その重要性を改めて感じます。
　報道については，軍などから作戦行動に影響するということで妨害を受けることがありますが，報道がなされることが作戦行動を制約し，かえって軍事力の濫用的行使の危険を防止するという側面もある訳です（近視眼的な作戦行動の目的で行動し始めると，結果的には大きなダメージを与えることはベトナムでの経験でも明らかでしょう）。

　とはいえ，今回の場合は，無線が使える位置まで行って通信を確保してから，解放するなどといった方策もあったのかなとも思いました（現実には難しかったのかもしれませんが）。

　次に思ったのは，結局何だかんだいっても，現場とつながった意思決定，その場その場に応じた判断が重要だなとということ。思いつきのような作戦を立てられたら，現場はかなり苦しむし，往々にして現場から離れた作戦会議では（会議と名の付くものならどこでもそういう傾向が見られますが），詰めが甘くなると思いました（本作では，この点はそれほど関係していませんが）。

　また，根本的に言えば，指導者一人を暗殺してもアフガン情勢が好転するとは思えないという点があります。本当はこういった軍事作戦自体がどれほど事態に影響を与えるのかという冷静な分析が求められているような気がします。

　「おかめ笹」　永井荷風著（岩波文庫）。

　荷風も追々読んでいきたいと思う。本書は，パッとしない画家である鵜崎巨石の目を通した大正時代初期の町を描いた作品。
　カリカチュアライズされた描写に満ちた一冊で，解説にもあるように叙情性を排したユニークな小品といった味わい。

　巨石は，師匠である画家，海石のところに出入りして，執事のような生活をしている。自分の才能のないことも承知しており，妻を持ち小市民的な生活をしている。海石のどら息子，翰には，色町に誘われたり，面倒事の相談をもちかけられたりしている。

　そんな翰も結婚をすることになり，少しは落ち着くかと見られたが・・・。

　バルザックのようなフランス文学の流れを汲んだ，独特な雰囲気の作品で，人物描写は結構辛辣です。話の筋立ても興味深いけれど，細部の力の入っていない描写がなかなかに楽しい。
　風俗犯罪（風営法）関係で，逮捕されそうになったりするシーンがあります。

　色町の世界も舞台になっていますが，意外に淡々としたもので，巨石の何者にも感情移入しない，入り込まない，そんな小人物らしさがかえって痛快な雰囲気を持つ作品になっています。

　「風流仏・一口剣」　幸田露伴著（岩波文庫）。

　幸田露伴は，五重塔を読んだことがある。たいそう面白くて，今はなき五重塔の跡を散歩したりして，小説の世界を堪能した覚えがある。
　本書は，短編を二つ含む薄い一冊だけれど，中身は楽しい。

　いずれも露伴の若い頃の作品。露伴の文章は，ある意味講談風なところがあり，畳みかけるように言葉を紡いでいって，一文も長いので，一気に読み切ってしまうくらいの心持ちで挑むと楽しめる（逆に読み始めると，なかなか中断できなくなりますので，注意）。
　駄洒落のような文体は，個性的で病みつきになります。

「風流仏」
　彫刻の修行をすべく旅する珠運。ある宿で花漬売りの少女に出会い，彼女の美しさに惹かれる。宿屋のおやじさんは，彼女は不憫な身の上でと語り始める。
　思わぬ運命の転回という感じですが，結末はもう一つはっきりしない。
　おやっさんが，彼女を諦めさせようとして言葉を尽くすのが何とも面白いです。古風な文体で新しいものを織り交ぜるスタイルは独創的です。

「一口剣」
　刀鍛冶の腕を持っていたのだけれど，妻と出会い，勘当されるように村に落ちた男。貧苦に喘いでいたが，ある日刀剣を作るようにとの仰せが来る。
　とほほな展開ですが，奥さんの言い分が活き活きしていて，興味深い。露伴は会話に力量を発揮するのか，このあたりはもっと多くの作品を読んで確かめたい。

　「東海道中膝栗毛」（上・下）　十返舎一九著，麻生磯次校注（岩波文庫）。

　読めるかどうか心配だったのだけれど，痒いところに手が届く周到な注釈の結果，楽しく読むことができました。
　冒頭から，弥次さんの奥さんが死んでしまったりと，どん引きの展開ですが，二人が旅に出てからは，軽妙な展開で読み終わりたくない気持ちになります。

　本作では，江戸から大阪までの道中を描きます。なお，続編もあるのですが，こちらはなかなか入手ができません。是非，岩波で続編も詳細な注釈を付けて刊行してもらいたいものです。

　旅の風俗は色鮮やかで，折に触れて狂歌が折り込まれます。ちまちまとした悩みのなさも，町人文化爆発といったところで，庶民の生活を活き活きと描いた本作は，朽ちることのない名作といってよいでしょう。

　しかし，徒歩の旅が一般であった江戸時代は，要所要所に店が建ち並び，各地の名産品があったり，宿屋の客引きがあったりと現代に比べても，大変さはあったでしょうが旅の楽しさも格別であったろうなと思わされます。