dubdub雑記帳

　「ゼロ・ダーク・サーティ」　キャスリン・ビグロー監督，ジェシカ・チャステイン，ジェイソン・クラーク出演（2012，米）。映画。

　９．１１後の対テロ戦で，CIAがウサマ・ビン・ラディンの所在を突き止め，殺害するまでを描く。

　映画は，国家機密に関する内容をテーマにするため，語られている話をベースに創作されている。ちょっと風変わりな女性CIA分析官マヤが執念でウサマ・ビン・ラディンの所在を突き止めていくという感じの展開だけれど，アメリカ賛美物という訳ではない。

　自白を得るために拷問を用いるシーンも登場する。また，後半は要塞と化したビン・ラディンの潜伏する邸宅に特殊部隊が作戦を展開するシーンを出発時からドキュメンタリータッチで長回しで活写している。けれど，報道された通りにコラテラルダメージを発生させながらの作戦で，爽快感よりは何とも言えぬ空しさのようなものを覚える。

　監督としては，語りを入れないという視点に徹したのだろう。他方で，映画はあくまでアメリカ側から描いており，ビン・ラディン側の日常のようなものは一切出てこない。何と言ってもアメリカは，対テロ戦争を遂行しているのであって，それを茶化すような表現の自由はないに違いない。
　だからこそ，その冷徹な視線の先こそじっくり見つめるべきであって，そこに監督の意図があるに違いない。

　実際にビン・ラディン殺害によってもテロはなくなっておらず，パキスタンでのテロ数は９．１１前と比べるなら激増しているに違いない。仮にそうだとすると，テロの元締に対するアメリカのここまでの執念は，ある意味シュールとしか言いようがないように感じる。

　これが戦争であってみれば，一種の索敵行為なんだろうけれど，他方で，おそらく本格的な戦争でもこのようなことは行われないに違いない（まあ，イラク戦争におけるアメリカの行動はこれに近いものがあった。イラクでも同様にテロによる死者はフセイン政権下とは比べものにならない数に上っているに違いない）。　

　結局は，たった一人ないし数人の悪の代官に指示されて，テロが行われているのだという考え自体が現実的ではないのだろう（だからこそ，彼らを排除しても問題はそう容易には解決しない。）。
　テロの問題を考えると，武力での解決には限界があることが露呈してくるように思う。

　描き方は地味だが（作戦展開は派手であるものの），こういう映画が作られることが貴重だろう。

（映画）ミッシング・ポイント

　「ミッシング・ポイント」　ミーラー・ナーイル監督，リズ・アーメッド，リーヴ・シュレイバー，ケイト・ハドソン出演（2012，米英カタール）。映画。

　テロ問題を描く社会派映画。パキスタンで米国籍の大学教授がテロ組織に拉致される事件が発生する。CIAは，アメリカ留学経験があり，米大手調査会社でも勤務経験のある同大学の教授であるパキスタン人のチャンゲスが事情を知っていると見て，接触をする。

　パキスタン出身のチャンゲスは，米国留学を果たし，大手の調査会社に勤務し，出世の道を歩む。しかし，９．１１テロは，彼の未来を変える。本作は，チャンゲスの視点から描いている。

　テロリストは，姿が見えないものであって，テロ及びテロ犯への対応というものが，冷戦時代以上に我々の人権を蝕んでいる。
　チャンゲスもパキスタン人であるというだけで９．１１後には米国で言われない差別を受ける。テロ防止を目的とした警察の過剰な対応は，実際に多くの人たちの人権を侵害したはずだが，現在に至るもその点についての十分な反省は見られないように思う。きっと，テロが起きるよりはいいだろうという発想なんだろうけれど，人権感覚もここまで鈍磨してしまったかと思わざるを得ない。

　本作では，そういったテロが投げかける問題に加え，様々な視点が散りばめられている。　チャンゲスが米国で交際した芸術家の女性との関係では，人種の違いや将来に対する考え方の違いに加え，彼女が直近に恋人を事故で失っていることなど，これでもかといった具合に複雑な要因を混ぜ込んでいる。

　また，持つ者と持たざる者，いわゆる格差社会についても問題提起を行っている。チャンゲスの勤務した大手調査会社は，いわゆるグローバル企業で，世界中で経営合理化の観点からリストラを行っている。彼はこういう方向性の中に，具体的な人，文化に対する冷酷な視線を見る。テロないし対テロ戦というものが，こういう格差問題から目をそらしていないかという問題提起を行っているようにも思え，秀逸だった。

　テロとの戦いも経営の合理化，競争力の強化も，個々の人間を置き去りにしていないかとの問いがなされ続けていく必要がある点では共通する。

　パキスタンの大学も出て来るけれど，大学というよりはバラックといった雰囲気で随分印象が違う。また，対テロ戦に巻きこまれて困難な舵取りが迫られているパキスタンで，どうやって再建を考えていくかということも，想像を絶する困難であることが容易に想像される。

　映画の行間を考えると，非常に重い問題提起が拡がる秀作である。

　「リンカーン」　スティーブン・スピルバーグ監督，ダニエル・デイ=ルイス，サリー・フィールド，トミー・リー・ジョーンズ出演（米，2012）。映画。

　奴隷解放を主眼とする米国憲法修正第１３条の可決を目指したリンカーンの議会工作を中心にを描く。

　リンカーンの時代の議会なので，議会のあり方も牧歌的な雰囲気で，リンカーン自身もゆっくりと話し，これまで自分が勝手に抱いていたイメージとは随分違いました（もちろん，映画も現実とは違うものの，考証はかなりなされています）。

　内容的には，迫り来る南北戦争の終結と修正１３条の可決を目指す政治情勢を描いた政治ドラマであって，派手なものを期待して見ると肩すかしを食らいそうです。

　厳然と存在していた奴隷制を廃止しようという試みですから，現代から考えてみても大変な挑戦だったろうと思います。そのための政治的な取組み，駆け引きといったものをのんびりとした雰囲気の中で描いていきます。
　こういう内容なので，いきおい内容についても基礎知識がないと分かりにくい部分もあります。また，見た限りでは翻訳がもう少しとの印象を受けました。

　とはいえ，こういう切り口で迫る映画というのも，珍しいのではないかと思います。

　「ザ・コール」　ブラッド・アンダーソン監督，ハル・ベリー，アビゲイル・ブレスリン出演（2013，米）。映画。

　救急ダイヤル（９１１）の司令室を舞台にした映画。緊急通報のオペレーターである主人公は，過去に何者かが押し入ったとの少女の通報に対し，途中で通話が途切れた際に，電話をかけ直してしまうという痛恨のミスを犯し，死に追いやった過去を持ちます（とはいえ，そういう状況でたまたま友人から電話がかかってくることだってある訳で，とは思いましたが）。

　その６か月後，彼女は担当を離れ，指導官として勤務しています。そんな中，誘拐犯によって車のトランクに閉じ込められた少女からの通報が来る。

　緊急通報の仕組みが分かり興味深かったです。また，電話でのやりとりだけで彼女を救おうと試みるあたりもハラハラさせます。ハル・ベリー演じるオペレーターの，一瞬にかける真剣勝負という緊迫感も胸に迫るものがあります。
　しかし，後半は残念でした。映画的な展開を狙ったのでしょうが，現場に行ってみようと主人公が思い立ち，全く違った映画になってしまいました。

　絶対に連絡すべきだろう！！と思うことしきり。また，こんなことして捜査の手が及んだらどうするんだ！とか，やっぱり自力救済かよ！と思う内容。

　あっさりと終わっていた方がよかったんじゃないかと思いました。あるいは，この手の映画のパターンの常套手段にはなってしまいますが，逮捕後に逃亡して接触してくるとかの方が現実味がありましたね。

　「イーオン・フラックス」　カリン・クサマ監督，シャーリーズ・セロン，マートン・ソーカス，ジョニー・リー・ミラー出演（米，2005）。映画。

　BSでやっていたので，見ました。SF作品ですが，２０１１年に致死性のウィルスが発生したことになっているので，既に時代を超越してしまっています（そもそも，２００５年製作なのに，なんでそんな短期予想にしてしまったんでしょうね）。

　ウィルスにやられた人類は，特定の地域に城塞のようなものを築いて生活しているのですが，ウィルスの影響により生殖能力がなくなり，クローンによって増えています（後で判明するのですが）。
　抵抗勢力としての「モニカン」がテロのような行動を繰り返して抵抗しているという設定で，主人公は，モニカンに属する女戦士。

　なぜか，近未来の設定は日本風な感じになっています。

　SFについては基本的に点数が甘いので，今回もそう悪く言うつもりはないです。この映画は主人公であるシャーリーズ・セロンのための映画といった感じです（プロモっぽいとも言う）。
　城塞への侵入がややSFチックですが，なぜにあんなに風変わりな侵入防止システムなのかがちょっと不思議です。また，足が手になっている女性（誤解を与えますね。くるぶしから下が手になっていると言った方が正確ですね）が出てきますが，やっぱり足は足であった方が便利じゃないかと思います。

　脱クローンというメッセージももう一つ弱く。SF作品に不可欠なメッセージ性に乏しい，アクション作品になりました（ああ，やっぱりSF作品とはいえフォローは無理でした。）。